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Die Konzerte des Fördervereins Kirchenmusik in Heilig Geist e. V.

Aktuell

Was bisher geschah:

Das letzte Konzert am Sonntag, 16. Oktober 2011 fand statt mit Hartmut Sturm.

Programm:

Jean-François Dandrieu (1682-1738)

Magnificat g-Moll aus: "Le suite française classique pour orgue"

Dieterich Buxtehude (1637-1707)

Choralvorspiel „Nun bitten wir den Heiligen Geist“ BuxWV 209

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Choralbearbeitung fur Orgel „Nun danket alle Gott“ BWV 657 aus 18 Choralbearbeitungen verschiedener Art (Leipziger Originalhandschrift)

Johannes Brahms (1833-1897) - Choralvorspiel „O Gott, du frommer Gott“ op. 122/7

ders. - Präludium und Fuge a-Moll WoO 9

Louis James Alfred Lefébure-Wely (1817-1870) - Sortie Es-dur

Hartmut Sturm:

1942 in Hamburg geboren, studierte er in seiner Heimatstadt bei Heinz Wunderlich und in Detmold bei Helmut Tramnitz, wo er 1966 die kirchenmusikalische A-Prüfung und die künstlerische Reifeprüfung für Orgel ablegte.

Er war 36 Jahre lang hauptamtlicher Kirchenmusiker in Essen, Neumünster und am Herforder Münster. Seit seiner Pensionierung lebt er in Bielefeld, wo er als Chordirektor den städtischen Oratorienchor leitet und die Orgel der Altstädter Nicolaikirche in Konzert oder Gottesdienst spielt. Außerdem leitet er den „Altstädter Bläserkreis“ und den von ihm gegründeten Chor „Die Kleine Kantorei“.

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Bereits am 29. Mai 2011 war Engelbert Schön, Organist aus Rietberg bei uns.

Das Programm umfasste folgende Werke:

Johann Sebastian Bach: Praeludium(*) und Fuge in G - Dur

(1685 - 1750) BWV 541

Carl Phillipp Emanuel Bach: Sonate in D - Dur

(1714 - 1785) - Allegro di molto

- Adagio e mesto

- Allegro

Johann Sebastian Bach: Choralbearbeitung über

(1685 - 1750) "Nun danket alle Gott" BWV 657

(aus den "18 Leipziger Chorälen")

Franz Schubert: "Ave Maria"(*)

(1797 - 1939) (bearb.: Max Frischmann)

George Thalben-Ball: Tune in E (**)

(1896 - 1987) in the Style of John Stanley

Ad Wammes: Miroir

(*1953)

Julien Bret: "La valse des anges" (**)

(*1974) (Der Engelswalzer)

Andreas Willscher: "My Beethoven"

(*1955)

Edward Elgar: "Salut d'amour" op.12

(1857 - 1934) (bearb.: C. J. Grey)

Theodore Dubois: aus "Messe de Mariage":

(1837 - 1924) 2. Bénediction Nuptiale (*)

Felix Mendelssohn-Bartholdy: Hochzeitsmarsch aus

(1809 - 1847) "Ein Sommernachtstraum" (*)

(*) auch auf der neuen CD "Orgelmusik zur Hochzeit" enthalten (ES004)

(**) auch auf der CD "Hauskonzert - zu Gast bei Engelbert Schön" (ES003)

CDs sind erhältlich auf der Homepage des Organisten
Engelbert Schön: http://www.orgelmusik-schoen.de/

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Am 20. März 2011 musizierten in unserer Kirche Lara Venghaus und Freunde.




Das Programm:

Felix Mendelssohn Bartholdy *1809 - †1847

Sonate B-Dur op. 65 Nr. 4

I. Allegretto con brio

III. Allegretto

IV. Allegro maestoso e vivace

Johann Sebastian Bach *1685 - †1750

aus der Kantate „Herz und Mund und Tat und Leben“ BWV 147

Arie „Bereite Dir, Jesu, auch itzo die Bahn“

aus der Kantate „Jauchzet Gott in allen Landen“ BWV 51

Arie „Höchster, mache deine Güte ferner alle morgen neu“

aus dem Osteroratorium

Arie „Seele, deine Spezereien sollen nicht mehr Myrrhen sein“

Johann Pachelbel *1653 - †1706

Ciacona in f

Georg Friedrich Händel *1685 - †1759

aus den „Neun deutschen Arien“

„Meine Seele hört im Sehen“

„Singe, Seele, Gott zum Preise“

Ausführende:

Lara Venghaus, Sopran

Julia Parusch, Violine

Rafael Guevara, Violoncello

Mechthild Scholz, Orgel

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Zu Gast am Sonntag, 14. November 2010 17 Uhr waren:

Philharmonic Brass
Bielefeld
Giovanni Gabrieli: Canzona Nr. II

Johann Sebastian Bach:
Contrapunctus I
Wachet auf
Contrapunctus V
Präludium und Fuge e-moll
ein immer treues Herz
Contrapunctus III

William Boyce: Suite

Giambattista Martini: Toccata
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Durch das Programm führt Hans-Joachim Knoke

Philharmonic Brass Bielefeld sind Blechbläser der Bielefelder Philharmoniker:
Hans-Joachim Knoke, Trompete
Norbert Günther, Trompete
Matthias Weiß, Posaune*
und Sven Kock, Tuba

*als Gast vom Orchester des Detmolder Landestheaters

Der Förderverein Kirchenmusik e.V. freute sich auf das
Orgelkonzert
mit
Peter Wagner, Minden
am 26. September 2010

Mit Orgel-Kompositionen der französischen Orgelromantik stellte der junge Mindener Domorganist die "kleine Prinzessin", die zweimanualige Klais-Orgel mit ihren 18 klingenden Registern, vor eine interessante Herausforderung

Die zahlreich gekommenen Freunde der Klais-Orgel fanden die Präsentation der Musikformen: Sonate/Symphonie, Suite und Konzert-Variationen äußerst gelungen. Der Organist glänzte mit virtuoser Technik in den Schlusssätzen des Mendelssohn und seiner eigenen Komposition, die u.a. mit einem unglaublichen Pedalsolo aufwartete.

Lobend hob der Organist die schönen Registerstimmen der Klais-Orgel hervor und verabschiedete sich und das Publikum, das ihn mit viel Applaus bedacht hatte, mit einer Faure-Bearbeitung in einen goldenen Spätsommerabend.

Und dies war sein Programm:

Mendelssohn Bartholdy (1809-1847):      

Sonate  f-Moll, op. 65/1               

- Allegro moderato e serioso

- Adagio

- Andante-Recitativo

- Allegro assai vivace

Suite française

- Charles-Marie Widor (1844-1937): Entrée *

- Charles-Alexis Chauvet (1837-1871): Andantino *

- Louis-James-Alfred Lefébure-Wely (1817-1870): Fanfare *

- Theodoré Dubois (1837-1924): Cantilène religieuse

- Albert Renaud (1855-1924): Toccata *

- Louis Vierne (1870-1937): Offertoire *

- Félix-Alexandre Guilmant (1837-1911): Grand Chœur *

(* Bearbeitung: Peter Wagner)

 

Wagner Peter(*1967):       

Variations de Concert                   

- Introduction et Thème

- Basse sens cesse (Allegretto)

- Interlude polyphonique (Moderato)

- Cantiléne (Andante cantabile)

- Final (Allegro con fuoco)

Domorganist Peter Wagner, Minden, 2010, Bildrechte: P. Wagner

Peter Wagner, M. A., geb. 1967 in Karlstadt  am Main,

studierte an der Staatl. Musikhochschule Köln „Kirchenmusik“ (A-Examen), am Hermann-Zilcher-Konservatorium Würzburg „Orgelimprovisation“ (Staatl. Reifeprüfung) und an der Staatl. Universität „Mozarteum“ Salzburg „Konzertfach Orgel“ (Diplom-Abschluss, Verleihung des akademischen Titels „Magister artium“). Weiterführend nahm er an verschiedenen internationalen Meisterkursen namhafter Interpreten teil, ergänzt um ein Gaststudium in Fach „Tonsatz“ an der Staatl. Musikhochschule Würzburg.

Seine Konzerttätigkeit führte ihn in mehrere europäische Länder, nach Japan, Israel und Ägypten. Lehraufträge in Würzburg, Fulda und Kassel, eine umfassende Referententätigkeit sowie CD-, Rundfunkproduktionen und mehrere Publikationen bekunden sein breit gefächertes musikalisches Schaffen.

Nach Anstellungen als Kirchenmusiker in Karlstadt, Diözesanmusikassistent in Würzburg und Bildungsreferent an der Bayerischen Landesmusikakademie Hammelburg wurde er 2004 als Domorganist und Chordirektor nach Minden berufen und zum Dekanatskirchenmusiker für das Erzbistum Paderborn ernannt.

Mehr über den Künstler auf dessen Homepage: Http://www.PeterWagner.com

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Am 4. Juli musizierten mit freundlicher Unterstützung durch den Förderverein für Kirchenmusik in Heilig Geist Bielefeld e. V. der Kirchenchor mit Solisten und ein kammermusikalisches Ensemble unter der Leitung von Elisabeth Schnippe und Rainer Schnippe, Orgel:

Antonio Vivaldi - Gloria in D und "italienische" Orgelwerke aus der Feder des Barockmeisters Johann-Sebastian Bach am Sonntag den 4. Juli 2010 um 17 Uhr in der Helig Geist Kirche.

Mit Felicitas Jacobsen, Petra von Laer, Andreas Kraatz, Sigurd Müller, Martina Suzuki-Buchholz, Joachim Knooke.

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Der Förderverein Kirchenmusik

Das Nachtkonzert
19. Juni 2010 - 20:30 Uhr
in der Heilig Geist-Kirche

hat hervorragende Beachtung gefunden.
Die Neue Westfälische schreibt am 22. Juni 2010

Lokale Kultur

Spiel mit der Sprache

Frauenchor Cant‘Ella sang Anspruchsvolles in der Heilig-Geist-Kirche

VON CHRISTOPH GUDDORF

Bielefeld. „Wir haben fast gehofft, dass Sie nicht kommen, denn die Akustik in der leeren Kirche ist phantastisch.“ Dirigentin Bine Becker-Beck hatte am Samstagabend die Sympathien sämtlicher Zuhörer in der Heilig-Geist-Kirche Dornberg gewonnen, bevor ihr Frauenchor Cant‘Ella auch nur die erste Note des Konzertes gesungen hatte.

Glücklicherweise waren viele Liebhaber anspruchsvoller, wenn auch in dieser Konstellation immer noch eher „exotischer“ Chormusik gekommen. Denn das Programm von Cant‘Ella hatte es in sich: Mit italienischer, skandinavischer und deutscher (Spät-)Romantik bis hin zu Zeitgenössischem aus Norwegen, Schweden, Finnland, Belgien, Deutschland und sogar Australien wurde ein Bogen über das Thema „Von der Macht und der Ohnmacht des Wortes“ gespannt.

Das Spiel mit der Sprache beherrschte unter anderem Rudi Tas‘ „Laudate“ (Worte und Silben werden hier zu Bruchstücken) und Jukka Linkolas „Primitive Music“ (musikalische Umsetzung von Nonsens-Texten), bei der dem einfältigen, beinahe stumpfsinnig angelegten „Work Song“ ein unschuldig-lyrischer Gestus des „Candle Song“ gegenüberstand, woraufhin „The Joiku“ dem Reigen einen rhythmisch betonten Ausklang bot.

Poetisch-naturbezogen ging es zu in Paul Stanhopes „I‘ve not your dreaming“, bei dem die Songlines sich wie Wegeslinien durch die australische Landschaft ziehen und das Zusammenfinden zweier Kulturen durch eine musikalisch-kontrastreiche Betrachtung abbilden. Lautmalerisch-warme Sommerbrisen durchzogen Jan Ake Hilleruds „Värmlandvisan“ und Waldemar Ahléns „Sommarpsalm“, zarte Liebessehnsucht Siegfried Strohbachs „Ich denke Dein“, wohingegen August Wewelers „Abendruhe“ ebensolche ausstrahlte.

Der 1994 gegründete und mehrfach ausgezeichnete Chor setzt sich zusammen aus professionell orientierten, langjährig chorerfahrenen Sängerinnen. Ein Schwerpunkt liegt augenscheinlich in der skandinavischen Literatur (wenig verwunderlich, denn Skandinavien pflegt eine reiche Frauenchor-Tradition), was mit dem Tag der Hochzeit von Schwedens Kronprinzessin Viktoria einen wunderbaren (wenn auch zufälligen) Aufhänger hatte. In dieses Bild passte dann auch Alfvéns „Och jungfun hon gar i ringen“ („Zum Tanze, da geht ein Mädel“), bei dem Cant‘Ella zunächst in der Originalsprache, dann auf Deutsch, das „güldene“ Tanzband „leichtfüßig“ zu spannen vermochte.

Das Ensemble offenbarte eine dergestalt geschlossene Klang- und Sprechkultur (angesichts des gemischten Alters seiner Sängerinnen bemerkenswert), die auch an Präzision kaum einmal aus dem (metrischen) Lot geriet (außer bei Hovlands „Se dager kommer“). Mit wenigen Worten: Cant‘Ella – eine hervorragende Vermittlerin für die Tradition des Frauenchores und seiner vielfältigen Literatur.

© 2010 Neue Westfälische
Bielefelder Tageblatt (MW), Dienstag 22. Juni 2010

 

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Cant'ella
Frauenchor

Programm:

Thomas Hanelt (*1962)

Jubilate Deo

August Weweler (1868 – 1952)

Abendruhe

Rudi Tas (*1957)

Laudate

Giuseppe Verdi (1813 – 1901)

Laudi alla Vergine Maria

Egil Hovland (*1924)

Se dager kommer

Friedrich Kiel (1821 – 1885)

Aus: “6 geistliche Gesänge op. 64“
Kyrie

Paul Stanhope (*1969)

I’ve not your dreaming

Jan Ake Hillerud (*1938); Satz

Värmlandvisan

Waldemar Ahlén (1894 – 1982)

Sommarpsalm

Siegfried Strohbach (*1929)

Ich denke Dein

Hugo Alfvén (1872 – 1960)

Och jungfun hon gar i ringen

Jukka Linkola (*1955)

Aus: “Primitive Music“

Work Song

The Candle Song

The Joiku

Karin Rehnqvist (*1957)

Sanger ur jorden

Jaakko Mäntyjärvi (*1963)

El Hambo DD

Im Anschluss an das Konzert laden wir zum geselligen Ausklang des Abends bei Sekt und Wein in den Innenhof des Gemeindehauses Heilig Geist ein.

Auf der interessanten Internetseite http://www.cantella.de gibt es Hörbares.

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Und das gabs beim letzten Mal

Das Konzert für Oboe und Orgel
mit
Martina Buchholz-Suzuki, Oboe
Christof Pülsch an der Klais Orgel von Heilig Geist
am
Sonntag, den 7. Februar 2010 - 17 Uhr
in der Heilig Geist-Kirche - Spandauer Allee 48
33619 Bielefeld

fand ausgezeichnete Aufnahme durch unser Publikum und hat auch dem Kritiker der Neuen Westfälischen Zeitung gut gefallen:

Lokale Kultur
Einnehmender Bogenschlag
Musik für Oboe und Orgel in Heilig Geist

VON MICHAEL BEUGHOLD

Bielefeld-Dornberg. Die Oboe ist dank Albrecht Mayer derzeit so populär wie nie; seine Ohrenschmeichler-Arrangements von klassischen Werken rangieren auf den Bestsellerlisten ganz vorn. Das Instrument kommt aber auch anders, authentischer bestückt, gut an. So wie bei einer Konzertstunde in der Heilig-Geist-Kirche, wo die Bielefelder Musiker Martina Buchholz-Suzuki und Christof Pülsch (Orgel) mit ausgesuchter, auch anspruchsvoller Oboen-Literatur einen Bogenschlag vom Barock bis in die Moderne und zurück vollzogen.

Das (für den Rezensenten nach Werk und Wiedergabe herausragende) Lob des Originals sang gleich eingangs eine Fantasie f-Moll von Johann Ludwig Krebs, dem Lieblingsschüler Bachs. Das ernste, melodisch dicht und weit gespannte Fundstück wurde von klangreicher Tongebung und vorbildlicher Phrasierung erfüllt und in nicht auslassender Weiträumigkeit entfaltet.

Telemanns Wahlspruch lautete „Gib jedem Instrument das, was es leyden kann“. Seine Fantasie C-Dur bietet in diesem Sinne ausgepichtes Solo-Futter für die Traversflöte; selbst beste Oboen-Technik lässt da viele extrem weite Intervallsprünge angeschliffen-schwergängig klingen. Erst im fließenderen Schluss-Allegro wich der Etüden-Charakter entspanntem Barockmusizieren. Dies war beim Beschluss mit Händels F-Dur-Sonate op. 1/5 gänzlich anders, wenn feierliche „Adagio“-Sanglichkeit, hochgemuter Battaglia-Schwung und höfischer Tanzsinn die moderne Oboe von ihrer schönsten barocken Seite zeigten.

Ebenfalls ein Hörgenuss war die von Josef Gabriel Rheinberger nach dem langsamen Satz einer seiner Orgelsonaten eingerichtete Rhapsodie Des-Dur (1881) – erst als ein geschmeidig-kantables romantisches Pendant zur Krebs-Fantasie, dann auch entrückt beschwingter. Und Hermann Schroeders Sonate für Oboe und Orgel (1978) hatte gar keine wohlwollende Vorwarnung nötig. Sie spricht als hochstehende „Gebrauchsmusik“ im Sinne (und auch in der tonalen Sprache) Hindemiths unmittelbar an und besitzt bei aller Quarten-Herbheit durchaus klangsinnliche melodische Qualitäten.

Entwaffnende Spielfreude

Martina Buchholz-Suzuki und ihr Orgelbegleiter schenkten dem konzisen Dreisätzer überlegene Zuwendung und im Vivo scherzando entwaffnende Spielfreude.

Zionskantor Christof Pülsch füllte die durchdachte Konzertstunde noch mit zwei Orgel-Stücken auf. In Bachs „Pièce d'orgue“ G-Dur (BWV 572) reizte er den Kontrast zwischen Manual- und Pedaltönen bis an die Klanggrenzen der Klais-Orgel aus, so dass die dreiteilige Fantasie über Skalen und Gegenläufigkeiten im toccatischen, Durezza- sowie Lamentobass-Stil als grandios-wuchtige Ausnahmemusik vor Ohren trat. Mozarts Andante F-Dur KV 616 erfüllte der Orgelmusiker nicht nur mit dem nötigen, ganz unmechanischen Spieluhren-Charme, sondern ließ in den dynamischen Wertungen des Rondo-Themas auch bemerkenswert individuelle Intimität hören. Herzlicher Beifall.

© 2010 Neue Westfälische
Bielefelder Tageblatt (MW), Dienstag 09. Februar 2010

Auf dem Programm standen:

Johann Ludwig Krebs 1713-1780		Fantasie f-Moll
Georg Philipp Telemann 1681-1767		Fantasie C-Dur
Johann Sebastian Bach 1685-1750		Pièce d’Orgue BWV 572
Josef Gabriel Rheinberger 1839-1901		Rhapsodie Des-Dur
Hermann Schroeder 1904-1984		Sonate für Oboe und Orgel (1976)
Wolfgang Amadeus Mozart 1756-1791		Andante F-Dur KV 616
Georg Friedrich Händel 1685-1759		Sonate F-Dur op. 1 Nr. 5

Eintritt frei

Fragen an den Veranstalter, foevkimu@hgbi.de

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Das waren die Orgelfesttage 2009

Der stille Diener Ihrer Majestät der Orgel

Tomasz Adam Nowak an der Klais-Orgel in Dornberg

Still und freundlich kam der Organist Tomas Adam Nowak mit dem Zug von Münster nach Dornberg, um am vergangenen Sonntag auf den 18 Registern der Klais-Orgel in der Heilig Geist-Kirche französische Großmeister zu intonieren.

In der Eröffnung mit Marcel Duprés Bearbeitung von J. S. Bachs Sinfonia aus der Kantate „Wir danken dir, Gott“ BWV 29 zeigte der Organist der Markt- und Stadtkirche St. Lamberti seine technische Klasse gleich von Beginn an in den langen Sechszehntelläufen, die sehr rasant, vor allem aber mit unerschütterlicher Präzision im Tempo daherkamen; dabei auch mit vollendetem musikalischem Ausdruck.

Mit dieser Synthese von technischer Perfektion und Musikalität ging es weiter zu Charles Marie Widors 5. Orgelsymphonie f-Moll, op. 42,1. Nie schien den Zuhörern die Zeit bis zum dritten Satz, der populären „Toccata“, so kurzweilig interpretiert wie hier mit dem in vielen Wettbewerben ausgezeichneten Organisten Nowak. Mit sinfonischem Gestus und ausgezeichneter Registerauswahl entstand der plastische Eindruck orchestralen Musizierens, als wären da dutzende Musizierende am Werk.

Mit italienischem Spielwitz führte Tomasz Adam Nowak Vincenzo Antonio Petralis „Missa solenne, Versetti per il Gloria“ auf, eine Musik im Operngestus, wie sie nur in Italien die Weihen als Messmusik erlangen konnte. Grandios war die Leichtigkeit der Spielfiguren unter Nowaks Händen, die alle technischen Belange, die dafür unabdingbar sind, vergessen machte.

Dasselbe sollte für Edward Elgars „Pomp and Circumstance“ op. 39 gelten, dessen Beginn in ungeschlachtem Marschtempo manchen Interpreten schon zum Verhängnis geworden ist, bevor sie das rettende Ufer des Hymnus „Land of Hope and Glory“ erreicht hatten. Hier musste der Professor für künstlerisches Orgelspiel an der Musikhochschule Detmold alle Register ziehen, unterstützt von einem seiner Schüler, der in den auf- und abwallenden Crescendi viel zu tun hatte.

Entgegen der üblichen Bitte des einladenden Fördervereins für Kirchenmusik in Heilig Geist, es möge erst zum Ende applaudiert werden, brach spontaner Beifall los ob dieser grandiosen Elgar-Interpretation. Dabei folgte noch ein Höhepunkt, den der im Fach Orgelimprovisation lehrende Nowak anhand dreier gegebener Karnevalsmotive improvisierte: Es erklangen „Bolle“, „Der treue Husar“ und „Wir sind alle kleine Sünderlein“, nacheinander je mit charakterisierenden thematischen Durchführungen, schließend in einer thematischen Engführung alle drei Themen in einer grandiosen Coda, die das Dornberger Publikum zu spontanen Standing-Ovations von den Bänken riss - ein seltenes Bild hier, auch an Karneval.

Mit einer humoresken Miniatur über „Großer Gott wir loben dich“ die spieluhrenhaft verklang, empfahl sich der Organist unter sehr herzlichem Beifall für weitere Konzerte in dieser Gemeinde.

JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750)
Sinfonia aus der Kantate 29  "Wir danken dir, Gott"' für Orgel bearbeitet von M. Dupré

CHARLES MARIE WIDOR (1844-1937)
aus: 5. Symphonie f-Moll op. 42, Allegro vivace, Allegro cantabile, Toccata

VINCENZO ANTONIO PETRALI (1832-1889)
aus: Messa solenne in D, Versetti per il Gloria, Allegro brillante, Allegretto grazioso Andante mosso Marcia dopo la messa

EDWARD ELGAR (1857-1934)
Pomp and Circumstance op.39   für Orgel bearbeitet von E.  H. Lemare

TOMASZ ADAM NOWAK (*1962)
Improvisation über gegebene Themen  (Karnevalslieder)

Vita

Konzertkritik:

Foto: Joachim Müller, Bielefeld

Ars Cantandi sind:
Ulrike Westenfelder, Sopran
Annagret Frommhold, Alt
Daniel Debrow,Tenor
Johannes Geßner, Bass

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Programm

Gioacchino Rossini: Ave Maria

(1792-1868)

Francis Poulenc: Salve Regina

(1899-1963)

Johannes Brahms: „Herzlich tut mich verlangen“ aus op.122,1

(1833-1897)

Johann Christoph Altnikol: Motette „Befiehl du deine Wege“

(1719-1759)

Johann Ludwig Krebs: Fantasie über „Freu dich sehr, o meine Seele“

(1713-1780)

Aaron Copland: Four Motets:

(1900-1990)

1.Help Us , O Lord

2.Thou, O Jehova, Abideth Forever

3.Have Mercy on Us, O My Lord

4.Sing Ye Praises To Our King

Walter Kraft: Totentanz

(1905-1977)

Zoltán Kodály: Psalm 114

(1882-1967)

Sonntag, 7. September 2008, 17.00 Uhr

Orgelkonzert mit Christoph Grohmann an der Klais-Orgel der Heilig Geist-Kirche Bielefeld-Dornberg

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Praeludium und Fuge C-Dur (BWV 566)

Christoph Grohmann (geb. 1955)

Frei improvisierte Choralpartita über einen gegebenen Choral

Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788)

Sonata D-Dur (Wq 70/5)

Allegro di molto – Adagio e mesto – Allegro

Christoph Grohmann

Zwei frei improvisierte Vorspiele über gegebene Choräle

Samuel Rousseau (1853-1904)

Mélodie et Canon (1896)

Louis Vierne(1870-1939)

Lied

Scherzetto

Marco Enrico Bossi (1861-1925)

Aus „10 Composizioni per Organo“ op. 118:

Toccata di Concerto

An der Klais-Orgel: Christoph Grohmann (Rheda-Wiedenbrück)

... geboren 1955 in Bielefeld, studierte 1974-80 bei Helmut Tramnitz an der Hochschule für Musik in Detmold (Kirchenmusik-A- und Konzertexamen Orgel) und nahm 1979 und 1980 an Orgel-Meisterkursen bei Flor Peeters in Mecheln/Belgien teil.

Er wirkte als Dekanatskirchenmusiker an St. Clemens in Rheda und als Lehrer an der Musikhochschule in Detmold und leitet gegenwärtig Orgelklassen in Bremen und Herford.

Seit 1989 arbeitet er außerdem freiberuflich als Orgeldozent und schuf sich ein internationales Renommee als Konzertorganist sowie durch Rundfunk-Aufnahmen.

Seit 1988 gehört er dem Präsidium der internationalen Gesellschaft der Orgelfreunde (GDO) an.

Wer Christoph Grohmann in einem ganz anderen Metier kennenlernen möchte, muss zum Tanner Musiksommer in die Rhön fahren, wo er am kommenden Samstag, 16. August 2008 als Klavierbegleiter der berühmten Vokalgruppe "Drops" auftritt (mehr... )

Frank Oberschelp- Bockflöte

Frank Oberschelp wurde in Münster geboren. Nachdem er 1987 den ersten Preis beim Bundeswettbewerb "Jugend musiziert" gewann, studierte er seit 1989 Blockflöte bei Heiko ter Schegget, Baldrick Deerenberg und Marion Verbruggen am Conservatorium Utrecht. Frank Oberschelp legte dort 1994 das Docerend- Musicusexamen und 1995 das Konzertexamen mit Auszeichnung ab. 1998 wurde gewann er den Solowettbewerb des „Internationalen Blockflöten- symposions Calw“.

Frank Oberschelp konzertierte mit verschiedenen Ensembles in Deutschland, Tschechien, Rußland, Österreich, Portugal und den Niederlanden. Seit 1999 leitet er den Fachbereich Blockflöte an der Musik- und Kunstschule der Stadt Bielefeld.

- Ballata Per tropo fede - Italien 14. Jh.

    Saltarello

- Ballata Amor mi fa cantar al la Francesca

    Saltarello

- Fantasie en Echo - Jacob van Eyck 1590- 1657

- Blydschap van min vliedt

- Engels Nachtegaeltje

- Der Besucher der Idylle - Isang Yun 1917- 1995

    aus Chinesische Bilder

- Preludes aus „L’art de Preludèr - Jacques Hotteterre 1674- 1763

    Modere/ Gay

    Tendrement/ Gay

- Passacaille - Jean-Fery Rébel 1666-1747

- Les Folies d’Espagne - Marin Marais 1656-1728

- Der Affenspieler - Isang Yun

- Partita c-moll - Johann Sebastian Bach 1685- 1750

    Allemande

    Corrente

    Sarabande

    Bouree anglaise

Am Sonntag, 27. Januar 2008 um 17.00 Uhr, haben wir Musik für Oboe und Streicher mit Mitgliedern des Philharmonischen Orchesters der Stadt Bielefeld erlebt.

Im Programm:

- Jan Wanhal (1739-1813)

Quartett Opus 7 Nr.6 für Oboe, Violine, Viola und Violoncello

Allegro - Andante - Menuetto - Presto

- Ferdinand Ries (1784-1838)

Streichtrio WoO 70 Nr.1 Es-Dur

Allegro moderato - Menuetto, Allegro - Adagio cantabile - Finale, Allegro

- Wolfgang Amadeus Mozart

Quartett KV 370 für Oboe, Violine, Viola und Violoncello

Allegro - Adagio - Rondo, Allegro

Die Ausführenden:

- Thomas Bogdan, Oboe

- Irmela Barthel, Violine

- Nikolaus Vulpe, Viola

- Imke Wilden, Violoncello

Thomas Bogdan studierte an der Folkwanghochschule in Essen, sowie an der Hochschule in Detmold und ist seit 1985 bei den Bielefelder Philharmonikern als stellvertretender Solooboist engagiert.

Ebenfalls seit 1985 spielt Irmela Barthel als erste Geigerin in Bielefeld. Nach ihrem Studium in Leipzig war sie zunächst bei der Staatsphilharmonie in Halle/Saale, und später beim Orchester der Deutschen Oper am Rhein, Duisburg unter Vertrag.

Nikolaus Vulpe, stellvertretender Solobratscher bei den Bielefelder Philharmonikern, studierte in Clausenburg. Aus Kronstadt / Siebenbürgen stammend, spielte er zunächst im auch im Kronstädter Orchester, wechselte dann nach München, bevor er 1984 seine Stelle in Bielefeld antrat.

Imke Wilden ist seit 1996 Mitglied der Cellogruppe des Bielefelder Orchesters. Sie stammt aus Hamburg und studierte in Köln und London.

Allen Mitgliedern des Ensembles gemeinsam ist ihre Liebe zur Kammermusik, die sie seit einigen Jahren regelmäßig zusammenführt.

Der Oboist Thomas Bogdan erweiterte bereits mehrfach als Gast das in dieser Besetzung etablierte Streichtrio zum Quartett.

Die unterschiedlichen Temperamente und Ansichten der einzelnen Musiker führen regelmäßig zu erfrischender Probenarbeit und daraus resultierend lebendigen Konzerten!

PROGRAMM:

Dieterich Buxtehude (1637-1707)
    Praeludium, Fuge und Ciacona in C, BuxWV 137
    Choralfantasie „Wie schön leuchtet der Morgenstern“, BuxWV 223
    Ciacona in e, BuxWV 160
    Toccata in d, BuxWv 155

Johann Sebastian Bach (1685-1750)   
    Allein Gott, in der Höh sei Ehr, BWV 662
   
Christian Friedrich Ruppe (1753-1826)
    Vier Fugen:  G-Dur – F-Dur – B-Dur – C-Dur

Johann Christian Heinrich Rinck (1770-1846)
    Sechs Variationen über ein Thema von Corelli, op. 56

Clemens Ingenhoven (1905-1982)
    Choral und Variationen über „Maria, dich lieben“

Andras Warler (*1965)
    Freie Improvisation

Der rheinische Zungenschlag und sein direktes freundliches Wesen verraten rasch seine rheinische Herkunft: Bruder Andreas Warler ist Organist an der Basilika des Klosters Steinfeld. 1965 im ebenfalls in der Eifel gelegenen Baasem geboren studierte er Theologie in Passau und konnte somit der weltgrößten Domorgel nicht entgehen. 1989 begann er das Studium der Kirchenmusik.

Seither ist er als Konzertorganist aktiv in Steinfeld und auf Reisen. Zahlreiche CD-Aufnahmen sowie Rundfunk- und Fernsehproduktionen mit dem WDR dokumentieren sein kreatives Schaffen.

Bereits zum sechsten Mal ist er nun auf Einladung des Fördervereins zu Gast in Heilig Geist gewesen. Wiederum überzeugte er das bei bestem spätsommer Wetter in Heilig Geist eingekehrte Publikum von seinem Handwerk vor allem mit den Füßen (dazu gleich)!

Sein historisch stilbewusstes Musizieren brachte den Klang zweier heute vielleicht am seltensten aufgeführten Orgelkomponisten zu Gehör: der Thüringer Kirchenkantoren und nachbach'schen Orgelvirtuosen Rinck und Ruppe.

Verzückt vernahmen die Zuhörer danach die liebevollen Variationen über ein Marienlied des 1982 verstorbenen Düsseldorfer Maxkirchen Organisten Ingenhoven. Beeindruckend vor allem die mitunter rasante und nur mit dem Pedal ausgeführte Variation.

Den Rahmen gab eingangs eine musikalische Retrospektive Buxtehudes, an den in seinem 100. Todesjahr besonders erinnert werden sollte. Hier war es vor allem sein Praeludium und Fuge, das gleich am Anfang eine ungewohnt mitreißende Vorstellung des alten Meisters vermittelte. Selten hört man Buxtehude so spontan wie in dieser quasi-improvisierten Eingebung.

Das aber lag, wie sich zu Schluss des Programms zeigte, auch an der bereits bekannten und immer wieder bewunderten Improvisationsfähigkeit des Organisten. Andreas Warler entwarf mit geschickt gewählten thematischen Strichen eine rhapsodische Orgeldichtung von höchster Dynamik und sehr persönlichen choralartig gewirkten Teilen. Die musikalische Seele offenbarte sich beim Spielen. Das aufmerksame und höchst konzentrierte Publikum klatschte begeistert Applaus und forderte Zugabe, die gern gleich vierfach gewährt wurde.

Ein Wiedersehen und -hören wird gewünscht!

Nach der Begrüßung im Namen des Fördervereins Kirchenmusik e.V., in dessen Konzertreihe die Veranstaltung stattfand, und einführenden Worten in den außermusikalischen Zweck der Veranstaltung (s. u.) eröffnete einer der beiden Gastmusiker, Alexander Kowalak, das Konzert mit dem holländischen Altmeister der Blockflöten-Literatur Jacob van Eyck (1590 – 1657) und Variationen über "Onse Vader in Hemelryck" aus "Der Fluyten Lusthof".

Mit einer gediegenen und hohen Maßstäben gerecht werdenden Interpretation von Johann Sebastian Bachs (1685 – 1750) bekanntem Doppelkonzert für zwei Violinen d-Moll BWV 1043, konnten die Geschwister Thilo S. Schacker, Violine, und Svenja Siepmann, Klavier, an der Seite der erfahrenen Musikpädagogin Annette Steinkühler, Violine, das Publikum sogleich davon überzeugen, dass der Sonntag Nachmittag genussvoll ausklingen würde. Die drei, alle Kräfte der Spieler abfordernden Sätze, erklangen mit erstaunlicher Gelassenheit und Bravour, wie sie nur von Profis erwartet wird.

Mit Johann Joachim Quantz' (1697 – 1773) Flötenkonzert G-Dur QV 5: 174 schlossen Julia Hatwig, Flöte und Svenja Siepmann, Klavier, an das hohe Niveau an. Die klare und saubere Ansprache der jungen Musikstudentin und eine starke Atemtechnik ließ die anspruchsvollen Notenläufe lustvoll dahinperlen, als wäre es ein Kinderspiel - so sollte die Kunst am Hofe Friedrichs des Großen sein: schwerelos.

A propos: Die Schwerelosigkeit fand gleich anschließend beim Meister Wolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791) seinen Gipfel mit den bekannten 12 Variationen über "Ah! Vous dirai-je, Maman" KV 265, die Svenja Siepmann nach einer kurzen Pause vortrug, in der sie sich die inzwischen warm gespielten Hände abkühlen musste. Diese Erleichterung für die Spielerin dürfte nur von kurzer Dauer gewesen sein. das Publikum hingegen schmolz dahin, angetan vom Mozartschen "Leichtsinn".

Fritz Kreislers (1875 – 1962) Praeludium und Allegro (im Stil von Gaëtano Pugniani) mit der überragend souverän auftretenden und agierenden Luise Krawulski an der Violine und der unermüdlichen Svenja Siepmann am Klavier ließ das Publikum ganz zu Ende des Konzertes noch einen musikalischen Gipfel erhören. Das mädchenhaft schüchterne Understatement der jungen Geigerin wurde bereits nach den ersten langen Bogenstrichen des Präludiums als Grandezza enttarnt und in der Virtuosität des Allegro entpuppte sich Strich für Strich ein ganz großes Nachwuchstalent.

Großer Applaus für alle Beteiligten, ein Ungarischer Tanz vierhändig als Zugabe von Siepmann/Hatwig am bescheidenen E-Piano mit Konzertklangprozessor, Blumen und eine großzügige Türkollekte zugunsten des Projekts Sydney 2008  - can carmina möchte beim Weltjugendtag des Papstes in Australien im kommenden Jahr mit dabei sein - sowie der vielfach ausgesprochene Wunsch, dieser Aufführung eine Fortsetzung folgen zu lassen, beschlossen den wunderbaren Musiknachmittag.

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